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  铜板版画具有钢笔画的健康线条，亦有胜似素描的明暗体现力，腐蚀版上的奇妙痕迹，展现出无可代替的艺术特性。2024年，铜板版画被迎泽区文明和旅游局评为区级非物质文明遗产。

  铜板版画又称“蚀刻版画”，是在铜板上经过传统的蚀刻工艺制造而成的凹版艺术，不只是铜板，铝板、锌板等金属板也常被运用。

  蚀刻生花，年月留痕。铜板版画的魅力在于它的层次感，经过一层一层的腐蚀使其特征得以显示，最终出现出极为均匀的硬边美学。

  不同于木刻版画等我国传统艺术，铜板版画起源于文艺复兴时期的欧洲，明代后期由传教士带入我国，并在明末清初发展出墨盒刻铜工艺。从丢勒作业室的烛光到今天版画工坊的LED灯，铜板版画走过了五百多年的旅程。在每一次油墨的转印中，韶光被折叠，艺术重获重生。

  再也规划所属的铜板版画门户起源于光绪年间的四川成都，其第四代传承人易刚程经过一个偶尔的机会在太原与赵小青相识。相同酷爱版画艺术的赵小青拜易刚程为师，成为第五代传承人，并一起创办了太原再也规划作业室，组建了自己的版画规划和制造团队。

  在再也规划作业室，规划师正在电脑前构思计划，蚀刻技工忙着描线，易刚程等师傅在作业台前制版，跟着逐渐闪现而出的线条变得明晰，一幅幅图画被定格为永久。

  铜板版画的制造的过程犹如一场化学试验。制造之初，匠人们选用通明胶片喷印图画作为制版的菲林文件，再经过绷制丝网框、刮涂、烘干感光胶、曝光、显影、制版、印刷等一系列操作，将细腻的网点画面精准地出现出来。接下来铜板便迎来了要害的腐蚀环节——将铜板置于酸性溶液中浸泡，酸性溶液好像一位精准的雕琢大师，仅腐蚀掉未被耐酸资料掩盖的铜板部分。这一过程，不只赋予了版画一起的质感，更显示了蚀刻版画艺术魅力地点。

  接着，匠人们会对铜板进行彻底清洁，保证外表无杂质残留。随后，他们会在铜板上均匀涂改油墨，烘干打磨，构成一幅精巧的蚀刻版画著作。

  铜板版画的难度在于要把握它的每一个制造环节，制版文件的明暗体现、曝光的时刻、显影的细节、印刷的力度、蚀刻的时刻、上色的薄厚等都会铸就著作的差异，每幅著作都是技能、资料与机会一起作用的一起产品。尤其是酸液腐蚀时刻的把握，彻底依靠经历与直觉。“在铜板版画中没有偶尔，酸性液领会提醒你一切的犹疑。”赵小青说。

  赵小青以为，非遗在当下环境需求的不是输血式维护，而是造血式成长。真实的传承不是“标本式”的展现，而是在商场的浪潮中寻觅价值。多年来，他不断探究传统技艺的商业化转化，以及非遗的破圈之道。

  赵小青发现，铜铝等有色金属的厚重感再加上光影衬托下的诱人光泽，以及铜板铝板经腐蚀构成的细腻而斑斓的肌理，使版画著作展现出厚重、沉稳、古拙的形象，运用到酒店、旅游景点及文明场馆等空间具有很大的潜力，所以他带领团队不断结合现代商业审美和运营需求来做立异。

  从山西会馆的构思牌子到聊城运河文明墙，从晋中银行晋商文明展现到文博会展现空间，再也规划作业室交融先进理念与传统技艺，以网点、线条、蚀刻、肌理等作用对文字、图画、人物、古建等元素进行诠释，让铜板版画这一来自学院派的古典艺术形式进入商业空间规划，拓宽到更为宽广的舞台。

  为了习惯商业用途，再也团队霸占了大尺幅的制版印刷难题，例如《八十七神仙图卷》的铜版著作，菲林就长达30余米。团队还将铜板版画从单色发展为淡彩、套色，从平面延伸到双层、立体，并拓宽研制以山西符号为IP的文创产品，为这门陈旧的技艺注入新的生机。

  赵小青表明，未来团队将在工艺技能的一起，进一步丰厚产品的文明内在，从而到达“装修一时，文明永久”的境地，让文明在流转中增值。